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邪不压正,你们觉得这部片子拍的如何

发布时间:2019-11-12 16:39编辑:现代文学浏览(200)

    有人说,在电影《邪不压正》的新闻发布会上,姜文有意蹭了崔永元和冯小刚的热度;也有人说,姜文的电影,没必要蹭任何人的热度,已经形成了姜文式的幽默风格。还有人说,姜文的电影虽然有些地方看不太懂,但有些地方能让我感觉到年代和时光。

    继《让子弹飞》票房和口碑双赢 《一步之遥》让观众大失所望 姜文带着新作《邪不压正》再次归来 影片上映6天票房卖了4亿,但票房增速乏力 评分网站上,该片的分数从8.2分降至7.2分 观众对该片的评价也趋于两极

    问:刚刚看完《邪不压正》电影,你们觉得这部片子拍的如何? 评论下。

    《邪不压正》是姜文的“北洋三部曲”最终章。

    无论大家如何评说或如是我闻,《让子弹飞》、《一步之遥》、《邪不压正》是姜文心中“民国时代”三步曲的梦境所在,这次电影《邪不压正》从选题、制作到公映,也许他都亲历亲为,从片尾字幕上姜文名字的出现次数和编剧、主演、导演、剪接一肩挑的工作流程、职务内容和强度上看,不难判断,他敬业的全过程参与的目的和成果。除了保障贯穿“姜文式幽默风格”以外,还能看出他就是要保障全心全意的把自己的梦想注入电影的每个细节中,哪怕是一个掰掉牙齿的钳子和一把砍头的日本战刀。

    《邪不压正》影片信息

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    影片上映第一天,豆瓣评分以肉眼可见的速度直线下滑,再加上同期爆款《我不是药神》的挤压,让这部影片又成了姜文一次失败的尝试。

    影片的开头,在月光映照的雪地上,两个男人急匆匆行走,从台词中我们了解到,一个是想拿刀杀人,一个是想拿枪杀人。四只脚踏雪的声响杂乱中有着电影此刻需要的节奏,急促的呼吸声和紧张的情绪下,台词伴着人物性格清晰的表达,既说明虽没看到人物正面形象,但也让观众感受到演员表演水平应该不低。此时,影院中很静、很静,大家迫切在等待,看看他们俩人到底要杀谁?带入式情节把观众的注意力完全吸引。

    本片推断分级:R级(大量暴力、性暗示、粗口、吸烟镜头)

    可以说是姜文拍的最差的电影,我甚至都觉的是一部烂片,整部电影看下来有很多不符合逻不合理的情节,也有很多场景设置的不但不高明还很低级,比如刚开始的躲子弹让我觉的有点荒唐,再比如李天然把从日本人手里偷来的印章盖在朱潜龙老婆的屁股上的用意是什么?羞辱他还是向他宣战,这也引发了下一个不合理的情节,就是他们几个在酒吧里聊屁股的场景,完全没有让子弹飞中三个人聊接大腿的场景更刺激,而且看他们几个人聊的对白一点都不顺畅,乱七八糟的,电影里好多场景都是这样,这时候亨大夫看到李天然来了就开始发神经脱裤子来转移注意力,后来李天然就用杯子碎片割伤了朱的眼睛,不知道为什么这一幕被姜文拍成照片当证据给朱看,原因是因为姜文是导演,所以才有这么清晰的特写照片……电影里还有很多逻辑不通的情节因为我只看了一遍好多就不举例了,由于电影不怎么样就不想深度解析了,网上还有很多关于历史梗的解析想要抬高这部电影,有人说电影看不懂看第二遍就懂了,可是像这样的电影让你根本不想看第二遍,就算在看一遍电影也不会变的好看

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    剧情中,河北某地的武林高手师父和师母,正在给自己的女儿和徒弟做入赘式许配,俩杀手走进房来,几句台词之后人物关系分明。坐在炕上的是师父,旁边的是哑巴师母,下边四人,一是师傅的女儿,二是小徒弟,三是日本人,四是大师兄。日本人和大师兄相互勾结,是来向师傅抢地种大烟的。燕赵大地自古多悲壮慷慨之士,师傅断然拒绝。开枪杀人,师傅当场毙命。手起刀落,一腔热血从师姐的断颈喷出,人头从糊纸木棂中飞出窗外。长短镜头的剪接和摄影角度及音效顺畅,整个影院一片唏嘘之声,有观众大声说:“太血腥了吧!”

    是否有2D版:本片为2D电影

    邪不压正,抗日战争的间谍片。

    澳门威斯尼人平台 ,和大多数人的感受一样,《邪不压正》给我的感觉是,比《一步之遥》好在讲明白了一个完整的故事,比《让子弹飞》差在各种无厘头、放飞自我的台词。

    电影《邪不压正》中,还有一处“血腥”的情节。人设是辛亥革命参与者老蓝,被已经当上北平警察局长的大师兄抓住,吊挂着并且命令“把满口的牙都拨掉”,那场戏拍起来不难看出,从演员到摄影再到化妆及道具、服装一定十分辛苦。但,也许演员出身的姜文“痛苦”并“玩嗨了”,钳子拔牙时的音效和满嘴的血,使有些观众,有很强烈的不适感,甚至可以听到有些观众在说:“恶心,真恶心!”当然,指的是此时的场景,不是电影的全部。姜文的表演投入而真诚,化妆造型更堪称真实的专业。当这一人物被拨掉满口牙后的台词一出口,把角色满口无牙的状态刻画的精准到位。声音的造型能力,是一个真正优秀的演员必须的标配。姜文名至实归。

    院线版是否存在删减:对比媒体版无明显删减

    精彩片段一,小屁孩躲子弹,牛逼,绝了,有点黑客帝国的感觉。

    可以看出姜文想在二者之间找一个平衡点,于是就拍出了《邪不压正》这种风格别扭、前后不搭的作品。

    在这两段“血腥”的情节里笔者在描写时,在血腥两字上之所以打上引号,一是电影中的血腥可以说是假血腥,也可以说是真血腥。之所以说假,是因为那是演出来的血腥,之所以说真,是因为电影虽然是艺术,但,更可能或完全有可能为观影者提供,好梦与恶梦;善举与恶行的启点和起点。也许,姜文会说:“我追求的是艺术,是效果。”也许姜文还会说:“我电影的主题是惩恶扬善,这两段情节是电影人物处理上的亮点和浓墨重彩,是故事的需要。”有人说,即便是故事情节特别需要,是否可以在拍摄中处理的更高明,更隐寓些?还有人说,看姜文的电影《邪不压正》中的血腥与情色,我们不能再让6岁和60岁的人,看同样题材的电影了!导演和观众对《邪不压正》的这些观点,无论看到此篇评论的读者们,同意不同意,认可不认可,这些都是确实值得我们不仅要思考,还是必须要改进的实际存在。

    片尾是否有彩蛋:长字幕结束后无彩蛋

    精彩片段二,被枪打中后,再火烧,居然没死,看来只有爆头才会死(师傅一家死法)。

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    关于电影《邪不压正》这两场“血腥戏”,前面一场“砍戏”时长很短,但充满了“姜文式幽默风格”的节奏,尤其是大师兄向师弟近距离射击而不中,再后来房上男一与周韵饰演的女主角又重新开了一场内容相同的戏,足已说明姜文对这一情节的厚爱。后边那场“拨戏”略长,并将情节延展至汽车里,但也充满了“姜文式幽默风格”的侠义和隐忍。

    内地是否有IMAX版:有

    精彩片段三,十五后,居然这么帅,总应该有点伤疤吧,看着就更像复仇的角色了。精彩片段四,角色扮演很像啊,有木有?浓浓的汉奸味道,本色出演吗?

    姜文

    网上关于姜文的文章,90%都是谈他的个性、他的隐喻,很少有人去谈姜文的演技,或者他作品中的构图、特效、服装道具,这就充分体现了姜文的优势和劣势。

    和张艺谋、陈凯歌相比,姜文更擅长讲好一个故事,他的作品没有那种宏大场面、华丽特效,也没有高深的摄影构图技巧。

    论服化道的精美,《让子弹飞》绝对比不上老谋子那部饱受诟病的《长城》;论摄影、特效,姜文对记者的回答也十分干脆:“3D的事儿去问摄影师。”

    姜文以前的作品被观众喜欢,就得益于他讲故事的能力。他的故事风格很对国内观众的胃口,尤其是那些对“权谋算计”、“历史趣闻”耳读目染的观众。

    《鬼子来了》刻画敌人残酷的同时,也展现了中国老百姓的愚昧,被评为最优秀的抗日片;《让子弹飞》里黄四郎、张麻子、师爷那场“鸿门宴”,表面其乐融融,实则杀机四伏,玩出了三国一样的攻心算计。

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    在《邪不压正》里,姜文复制了一场类似的“鸿门宴”。姜文饰演的蓝青峰、廖凡饰演的汉奸朱潜龙、许晴饰演的汉奸情妇,以及日本特务、美国医生,五个人在餐桌前谈笑风生,然而这场戏笑里藏刀的氛围被弱化了,尤其廖凡饰演的汉奸多次爆发,几乎丧失理智,只能让情妇找回台阶,少了一分谋略。

    对于反派的塑造,《邪不压正》同样借鉴了《让子弹飞》。汉奸与日本特务都是只手遮天、颠倒黑白,欺师灭祖的被塑造成英雄,抗日志士被丑化成汉奸,不过同样的套路用两次已显乏味,彭于晏的蒙冤也没有小六子剖腹更具冲击力。

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    《让子弹飞》是“北洋三部曲”中讲故事最精彩的一部,从《一步之遥》开始,姜文就放飞自我了,讲故事的能力也退化了。他在电影中加入太多个人化的东西,台词前言不搭后语,人物逻辑动机混乱,似乎有什么隐喻,又似乎有些牵强,还总有一些人喜欢过度解读。

    有些人总喜欢用一些电影幕后、小说原著的内容脑补姜文的作品,其实如果一部影片需要脑补才能看懂,本身就已经破坏了电影的完整性。

    在国外,一些导演甚至认为片尾彩蛋也是对电影完整性的一种破坏。

    《一步之遥》是三部曲中评价最低的一部,时至今日依然有人鼓吹“这是一部被低估的神作”,就像有人拼命给陈凯歌的《无极》翻案一样。在我看来,这些人就是哗众取宠,故意唱反调博眼球,如果再过二十年沉淀,《逐梦演艺圈》也能被他们吹成华语电影的遗珠。

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    中国目前的这些大导演,每个人都有自己的风格,也都有自己的毛病。

    如果说张艺谋的浮夸是波澜壮阔的场面、整齐划一的造型,那姜文的浮夸就是影片中五花八门的语言:汉语、日语、英语、法语,这种“华丽”的台词堆砌中看不到任何内涵。

    如果,本片论故事情节,可圈可点的有很多,根本就轮不上把这两段拿出来评论。姜文为追求电影艺术的“姜文式幽默”没有错;观众在影院中的反应也是事实;现在没有实行电影分级制这是现状,是有诸多理由的。各方权利和义务都是看似合情合理且理直气壮。

    IMAX版是否有特殊画幅:无

    精彩片段五,本剧最经典的一句台词:“谁能把心里话写日记里,下贱!”

    彭于晏

    彭于晏是《邪不压正》的男主角,他在这部电影里又卖肉了,而且不像《激战》、《湄公河行动》那样只是露个胸肌、腹肌,这次连大腿、屁股都露了,下一部电影怎么办?

    先不去思考演技如何,那段彭于晏在室内冲凉、在房顶上裸奔的戏份,应该是不少迷妹津津乐道的谈资。

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    然而我很难理解导演姜文这样做的用意,要不要这么俗?演员只能这么用吗?不是说我不喜欢电影卖弄男色,只是反感这种无意义的卖肉。

    同为抗日题材的《罗曼蒂克消亡史》,里面有一段章子怡与浅野忠信的强暴戏,也有些情色,但是这段戏对人物的塑造至关重要,把日本特务的贪婪,章子怡所饰角色的屈辱、隐忍刻画得非常好。

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    《邪不压正》的这段裸露戏则完全是为了裸而裸,对人物塑造、剧情推动几乎没有任何作用。彭于晏应该是不甘于做一个花瓶的,这样的演员应该用的更高级一点。

    姜文自诩为艺术家,那么看姜文电影的应该是一群什么人?是那些对着彭于晏美好肉体舔屏的狂热迷妹,还是稍有一些艺术追求的影迷?

    如果拿这种廉价卖肉镜头吸引人,又如何对得起艺术家的身份?

    姜文的电影,再次让我们讨论这一老生常谈的话题,也许我们不应该学习资本主义的电影分级制,但,笔者简单用类比的方式,非专业的不完全的介绍一下,以证明在没有更好的制度、规则情况下,分级制也许是个办法,只是也许。在美国、英国、日本等国,观影有着严格的分级制度,以美国为例:大家熟知的华裔著名导演李安的《少年派的奇幻漂流》,按美国电影分级制管理,级别为辅导级,即电影中的一些内容可能不适合儿童观看。善意并担当的告知,这是从业者自律和有责任提醒观众,为此,所尽的义务,同时,观众也有了知情权和选择权,这是双方在欣赏电影艺术前的一次绅士表达。

    内地是否有全景声版(Dolby Atmos):有

    精彩片段六,“这是对我最大的侮辱”,你们还是记得上一句台词吗?牛逼!

    影评人

    《邪不压正》里姜文与廖凡有段对话,是讽刺蒋公“日记救国”的。

    关于蒋公“地图开疆,日记救国”的段子,网上已经流传很久,主要就是黑蒋公现实中一败涂地,只会在私人日记里吹牛逼。

    姜文导演不写日记,但是他那些个人化、情绪化的私货全拍电影里了。

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    姜文在作品中放飞自我的特征,就是抛弃讲故事的逻辑,乱夹私货。

    这一次他在《邪不压正》里让著名影评人史航扮演了一个民国影评人潘公公,特点是没看过电影就乱喷。潘公公的影评台词出现在与关巧红对话的时候,植入的非常生硬突兀,完全与主线剧情无关,却又把观众的注意力从主线复仇故事中吸引开,尤其导致潘公公与关巧红的对话前言不搭后语,莫名其妙。

    姜文怼记者、怼影评人也不是一天两天了,他之前还说过一句很著名的话:“影评人谈电影就好比太监谈做爱。”

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    其实我并没有感觉自己因此被冒犯,以前也看过很多外国影片黑中国人,或者女权、LGBT题材影片黑直男(癌),如果植入不唐突,并且能自圆其说,作为观众我也能接受这种调侃。

    关键是姜文这次的植入很唐突,而且也没黑到点儿上。

    他在片子里讽刺:影评人没看电影就乱喷。

    就拿和《邪不压正》同一天上映的《阿修罗》举例吧,我没看之前就能预测这是个烂片,看完之后果然是烂片,影评人没看片就不能骂了么?

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    预测一个片子的好坏,也是一个资深影评人的基本功,很多片子的质量,通过预告、剧照、主创阵容、宣发策略什么的就能猜出个大概了。

    再者说,我花钱买票,看完了觉得烂,能退票吗?

    不能退票,那就只能当冤大头呗?我必须上当受骗后才有资格骂卖假货的?

    如果姜导只是“屁股决定脑袋”,坐在那个位置上想多赚点票房,说这话也就算了。如果是发自肺腑把这种观点奉为真理,我只能呵呵。

    更何况,真正的垃圾影评人(俗称“水军”)恰恰是这帮拍电影的人养起来的。没有那些提前点映的媒体大V收红包刷好评,影片的口碑、票房怎么炒作起来?

    还有很普遍的一种观点是:你行你上啊?你喷的这么欢怎么自己不拍一部电影?

    其实这种观点的逻辑根本站不住脚,就好比你不会做菜,但是一道菜好不好吃是能尝出来的吧?评价和制作本身就是两个领域。

    现在中国很多导演不尊重影评人,甚至不尊重观众。冯小刚曾说中国有太多垃圾观众,姜文的《一步之遥》口碑扑街后,说自己是“包饺子喂猪”。

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    其实自己创作出来的东西,自己看是有滤镜的,第三方的评价才更客观。

    很多导演经常纳闷儿:为什么我拍的电影观众不喜欢呢?

    首先你有站在观众的角度去思考了吗?

    生产思维和用户思维是不一样的,只局限在自己的小世界里,可以,但是就不要期待什么票房、口碑了。

    © 本文版权归作者  大海里的针  所有,任何形式转载请联系作者。

    在全球狂揽27亿美元票房的《阿凡达》,因为有人类与非人类间的科幻和战争及杀戮的镜头被定为特别辅导级,即13岁后儿童观看。但,这一限制并没有影响其票房。受全世界热爱的李小龙,拍摄的电影《猛龙过江》、《死亡游戏》中的打斗、血腥被定为限制级,即17岁以上观看。

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    精彩片段七,当时的社会没有一点真实,日本人枪杀后,却掩盖事实报道另一面,权利为大!

    姜文参演的电影和导演的电影一样,总会是中国电影界的一道“风景”,或被赞扬;或被贬低;亦或被称“情节太乱,没看懂”。其实电影无论是被影评人分为动作电影、战争题材,还是主旋律影片,重要的是观众看过电影是不是有不同的感受,还是感受完全一样?我们界定电影的出发点是应该有,还是不应该有标准?因为不同的出发点和自定义标准应对的在观看同一部电影时,会有完全不同的评判结果和感受。有些行业必须标准化,而电影万万不能标准化。姜文导演是否在规定动作内抒发了自己的情怀和浪漫,血腥能作调味剂吗?或许还可以再高明些。但从今天我们所能看到的电影中,《邪不压正》绝对不算是最“血腥”的。关于血腥程度,没有人说拍成什么样行,也没有人说拍成什么样不行,无论是电影分级制,还是文件规定动作,都应该是专业科学的调研、充分论证下的行业自律,而不应该是情绪激进的错位指责,电影是情绪感受类艺术,所谓的寓教于乐和潜移默化的影响,都是观众对导演主旨的自我感知和碰撞连线的结果。

    《邪不压正》改编自张北海先生的小说《侠隐》,故事发生在抗日战争期间,以卢沟桥事变前的北平为背景,讲述了前来为师傅复仇的少年李天然的故事。本片由姜文编剧并执导,姜文、彭于晏、廖凡、周韵、许晴等主演。

    其他基本就没什么特点了,本片还是可以看嘛,浓浓的姜文风格,说干就干,为了目的,该牺牲的总得牺牲,总有人需要下地狱,人前人后都是2个样,也反应了当今社会的一些现状,生活扮演的角色太多。

    《邪不压正》也许是他自己最顺心如意的那一部。因为,不仅是民国,而且是北平的民国,他对帝都的爱和社会担当一起融合到了这部电影中,并用“姜文式幽默”呈现给观众。

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    关于这部电影真的是口碑两极分化,甚至更多的是差评,我个人对于这部影片的评价是:对不起,我没看懂!我相信这也是大多数观众对这部具有浓重姜文个人特色电影的反馈。

    他在北京部队大院生活时“上房揭瓦”经历,贯穿在整个电影中的1/3多的场景里,只是背景放在了民国。彭于晏这位燃起来的男一号,穿着北京片儿鞋在房顶上飞奔自如,在钟楼上惬意的生活,都会让上了点年纪的观众感受到一种似曾相识!只是,不是钟楼,或是仓库,或是院子、房中的一角,抑或是地窖里。

    原著《侠隐》的故事发生在1929年,太行派掌门顾青霜一家被恶徒大师兄朱潜龙,勾结日本人所害。偌大一个太行山庄,仅活下一人,李大寒。七年后,他化名李天然回国复仇,他隐匿于北平的寻常巷陌,碰见形形色色的人。

    但是看不懂就不是好电影了吗?我觉得不然,因为电影看不懂的原因有很多,而这部电影就是其中典型的一种。

    姜文也许是个心直口快的人,亦如他电影的节奏一样,虽然,每一个角色都是不同的演员饰演,但,台词的局促方式和角色的行为速度,一看,一听,便知是姜文附体的速度。在电影的整体风格上,看得出姜文对品质的思想追求和渴望,但有评论指出,由于情节及人物设置上,只会写六个字的影评人和日本人拿刀几次欲砍时,都被幽默的用脚支起,且反复了几次的出现,使全片的情节出现硬伤,观众便从“北京城楼和一树白花映雪”中,他营造的民国帝都的静美与危机中跳戏了,放映厅中一阵阵笑声。这也许就是姜文要的结果,别太认真了。对于观众可能当时突然又仿佛想起了“小品”这个词汇。当然小品无罪。

    在国仇家恨的时代下,在宛如寻常一日三餐的节奏里,只想报仇的李天然,满心计划着用手上的功夫,一招一式去除掉朱潜龙,但最后,他选择了枪。枪响了,七年的仇人死了。日本人进攻,北平沦陷。武侠的时代与老北京的风貌终结在了枪声里。

    如今的观众已经习惯了看商业片,因为商业片的逻辑清晰,剧情紧凑,对白简单直接,可以很容易让观众带入角色,因此商业片才是票房大户,受众群体更广。可是姜文本质上并不是一个商业片导演,虽然他有商业上很成功的影片,像《阳光灿烂的日子》和《让子弹飞》,但是这并不能说明他是商业片导演,相反,他更像是文艺片导演,因为无论是镜头语言、故事线索、人物性格及对白内容,都可以看出姜文有极其强烈的自我表达意愿,他的电影往往镜头语言夸张诙谐,但是又气势磅礴,故事线索模糊不是完整叙事结构,人物性格古怪又张扬远离生活,对白内容文言夹杂,即使很多说的是普通话依然因为里面隐藏大量的内涵使得对白显得晦涩又深奥,更别说理解背后的内涵意义了。

    姜文在剧组一定是个一言九鼎的人,对总体故事的把握有好处。演员出身的他,使其对演员的选角上,更注重实力。但是,这其实是把双刃剑,从《邪不压正》总体故事上来看,姜文自己特别熟悉情节和心理预设中所有故事清晰发展的脉络,而观众不一定会有此感受。从演员的人物塑造上来看,个体都很精彩,但,放到一起总觉得哪里不对劲儿,就好比一个女子,五官单拿出来看都漂亮,而漂亮的眼晴、嘴巴、鼻子在一张脸上,不一定会是最美的那个人,情同此理。

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    所以姜文的电影其实并不是给普通大众看的,因为没有一定的艺术鉴赏水平是真的很难看懂他想在电影中表达的深刻内涵的,就像毕加索的画可以拍出几千万上亿的美金的价格,但是作为普通人我真的get不到他的艺术价值在哪里一样。

    有人评论姜文的电影《邪不压正》全片充满着荷尔蒙。大家试想一下,如果全篇充满是不是多了?所以一个懂得取舍的姜文,可能会是下一个大导演。看姜文参演电影中的表演,远比看他导演的电影来得轻松。当然,二者是没有可比性的,也许只是观众的感受而已。

    因此,虽然《邪不压正》与此前的《让子弹飞》《一步之遥》并称“民国三部曲”,但本片实际上有一个更为真实、具体和严肃的时代背景,那就是抗日战争。

    所以对于《邪不压正》我虽然没看懂,但是我不会轻易发表意见,因为没看懂并不代表不好,没有艺术价值,只是因为我自己的艺术修养和品味还没到那个程度吧。

    姜文是一个有情结和梦想的人,与徐铮、王宝强、黄渤等人相比,他应该算是一位演而优则导的前辈了,梦想归梦想!现实是残酷的。据不完全统计,上映首日,豆瓣评分由8.2一路直降7.2。首日票房与上映9天的《我不是药神》不分上下,而周末则仅为其一半。又有人说,继《一步之遥》后,姜文再次遭遇“滑铁卢”。对此,姜文一定会或许会爆个文明点的粗口:“票房算个屁!”票房在某种意义上是不能代表一个电影是不是艺术的,是不是脍炙人口的,是不是能形成几代人的群体记忆的。

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    《邪不压正》是“北洋三部曲”的最后一部。《让子弹飞》让观众看的过瘾,《一步之遥》让观众看的懵圈。

    不走寻常路的姜文,做演员如此,做导演更是如此!在中国电影界需要更多的个性鲜明的演员和导演以及编剧、摄影等等。但,没有束缚的电影创作,在世界各国都不存在。可重要的是,无论是从业人员,还是管理部门都要尊重电影本身的创作规律,才能够出现百花齐放、百家争鸣的相对理想的电影新气象。在这一点上是所有人乐见的。

    但从改编方面看,姜文又展现了一个完全不同于原著的设定与故事,李天然心心念念要为师傅报仇,却迟迟畏缩不前,只敢恶作剧式的挑衅;蓝青峰亦正亦邪,前一秒你觉得他是个串通反派的时代投机分子,下一秒他摇身一变又成了彻底的革命者;关巧红的话几分真几分假,师傅又究竟是因谁而死,这些疑团一直持续到了影片的结尾。片中人物关系趋向复杂,正邪区分则愈发暧昧。他重新定义了何为“复仇”,诸多设计也增加了故事的多义性。

    而这部《邪不压正》让观众看的无聊。主要是剧情太过玩笑,整部影片都是嘴炮。一部靠说来推动剧情的影片,确实无聊。(就如同《爱在》系列。)

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    但是,电影是一种艺术。“北洋三部曲”的艺术感非常浓厚。而且拍摄手法越发的无法无天。

    毫无疑问,这部电影刻满了姜文的烙印:连珠炮式的台词、交叉重组的剪辑、黑色荒诞的故事、漫溢的荷尔蒙......他的电影,爱的人如痴如醉,恨的人不屑一顾。从电影院走出来,往往无法直观表达自己的感受,只能感叹一句“这是一部很姜文的电影”。完全抛去商业片的成熟套路,姜文的电影是放飞自我的个人表达,这在《一步之遥》中尤为明显,天马行空、出其不意,不按常理出牌,你说不上他好,也说不出他不好,有时候只能啧啧两声,尴尬的承认“没看懂”。

    《邪不压正》算是一部较好的艺术片,而不是剧情片。

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    彭于晏为什么要裸身在屋顶上飞奔?许晴的骚只是一个幌子?

    《邪不压正》这部作品究竟如何?首映当天我去看了电影,回来之后想着写影评和大家分享,但是一时之间不知道从何说起。我想大家看完第一遍的时候,都会有这种感觉吧?电影确实很有质感,风格也很姜文,但是却总觉得这个简单的故事下会蕴藏着我们尚未发掘的巨大宝藏。

    两次观看,不知道怎么去整理,零碎的说几句吧。

    抛开剧情,影片的服装造型,场景,道具非常讲究。在遵循历史真实的基础上加入了主观的情怀,北平拍的太美了!

    彭于晏实在太帅了,尤其是前半部分,各种服装造型。

    说角色,说的过分点,这部片子最大的失败是姜文和周韵两口子的角色。除了他们俩,所有的角色都演绎的很对,也很出彩。但一到姜文和周韵这,怎么看怎么别扭,姜文的角色完全就是进来捣乱的,把剧情搞的无厘头。而周韵跟彭于晏的感情线,没有拍出美感,欲说还休,莫名其妙。

    最出彩的是廖凡和亨德勒大夫的表演,有张力也有幽默感。

    影片前面三分之一节奏感很好,剧情也很刺激,但中途画风突变,莫名其妙的感情线和儿戏一般的决斗场面把这部片子拍成了荒诞戏。

    实话实说,不好看,不用因为是姜文就惯着。

    姜文拍过好电影,《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》和《让子弹飞》。

    除了这三部其他都是拍给自己看的电影。

    言归正传,《邪不压正》首映式上,受邀来了众多导演,看片后的一个环节是姜文点名提问看后的感想,导演宁浩的一句话很点题,“这部电影很姜文”。宁浩在他自己的贺岁片《疯狂的外星人》中继续拿《邪不压正》开涮,彭于晏光着屁股在楼顶跑的真好看....

    电影终归拿内容说话,好就是好,不好就是不好,和情怀,导演,风格无关,这些都是借口。

    如果换另一个导演,风评会差很多。

    除了布景其他感受不到那个时代的气息,人物都太现代化了,这就是失败。

    当姜文开始左右权衡的时候,电影就不那么好看了。

    有些电影也不用看不太懂看不太好就对自己产生怀疑,大导演怎么会排出烂片呢,肯定是挺深奥自己没看懂,我告诉你,有时候大导演得瑟起来拍的电影自己都看不懂。

    我们要评价一部电影的好坏,就得知道电影好坏的评价标准是什么。这样我们才能客观公正的去评判它,而不是个人的主观意向。这也就是为什么对于同一部电影,有人直接喷,说是烂片,有人又给予高度赞扬的原因。

    在我看来,评价一部电影的好坏在两个方面:

    对观众有没有持续的吸引力,通俗一点来说就是大多数观众会不会有想再看一遍的冲动。这个方面,我认为剧情情节的好坏、演员演技的精湛程度以及电影展示效果的好坏起到重要的作用。一部电影他的情节固然重要就像你所说的这很大程度上要依靠编剧的创意,但同时演员的表演也功不可没,试想一下再好的剧本如果只是随便从马路上拉几个人到镜头前背下台词,你会认为它是好电影吗?

    能否带给观众思想上面的一些深层次的认知以及反省,让人如受到大师点化班般的教育,唤醒人们的可能已经麻木的心灵。

    在《邪不压正》电影中,演员演技,剧情情节都很不错,也给了人们看到了跨越时空的世态炎凉与人性底色。

    借用人民网对《邪不压正》这部电影的评价,那就是:“还不错”。

    所谓,一千个读者就有一千个哈姆雷特。所以每个人对《邪不压正》的评价也就不同。

    本文仅代表个人观点,如有不同见解,欢迎下方留言评论。谢谢。

    感谢邀请!

    影帝拍出了一部“烂片”,许晴、彭于晏、廖凡等都是我很喜欢的演员。

    这部戏原因不是在于演员,导演也没问题,剧情太烂了。

    很多镜头都是莫名其妙的感觉…

    彭于晏出场时候那肌肉,太震撼了… 他为何从国外回来?首先他的领导跟他说回来帮助,理由很松懈……后面也是被各种莫名其妙的剧情整得我也莫名其妙的~

    如果十分,我打5分,这五分是给演员的。她们演得确实演技在线,但这部电影很不合格。

    有种为了拍电影而拍电影的感觉。

    个人喜好,不喜勿喷!

    我想聊聊直观感受,最大有三。

    一是屋顶。屋顶极具象征意味的空间,主角在这个空间自由跳跃,是精神层面的,也是颇具民国时代特点的戏剧性发散空间,就好比武侠片中的竹林,这样的时空从很大程度上决定了影片的风格,也映衬着主角的内心。

    二是钟楼。蓝先生为主角设置钟楼与钟声的一个封闭的时空,进入其中,钟楼与钟声,凝固静止,压抑压迫,主角焦躁不安又矛盾怀疑。这是一个等的地方,也是一个躲的空间。问题就出来了?那就是为什么会有这么多问题?

    三是人心。导演对主角能否克服内心的恐惧的兴趣比故事能否戏剧化呈现的要求大。为了这个点的呈现,围绕这种心理历程,设计了很多突破的情节,主角终于打通任督,抛开一切,不再兜圈子,不再绕弯路,复仇。原来这段故事,就是主角克服内心恐惧的故事。

    可以

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    这样一位极度风格化、让人既爱又恨的导演,作品总是充满了各种解读和隐喻,你很难给他的作品下定义。而正如他的电影,姜文是一个神奇的矛盾综合体,观众对他念念不忘,甚至称他为中国社会的一个精神指标,你却更难给他本人下定义。

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    前阵子人气火热的《创造101》终于落幕,万万没想到在决赛现场,竟然出现了平时几乎不上综艺节目的姜文,给《邪不压正》预热做宣传。相比以往的爱看不看,姜文这次倒是主动了。

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    圆桌派中姜文说自己在拍电影方面十分“讲究”。就像主演廖凡对他的评价——“永远要更好的”——无论从剧本,到真实的布景,甚至小到服装衣兜的角度,姜文都坚守着自己最完美的标准。而为了呈现最佳效果,剧本上的台词也是反复修改,有的甚至到实际拍摄时还没定稿。

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    在《邪不压正》中,姜文的自恋收敛了许多,在“讲究”的同时,姜文也愿意“将就”一下观众的观影习惯,就在这一收一放之间,造就了这个时而正常、时而怪诞的混合体。它可以说是处在商业诉求和个人表达的平衡点上。《让子弹飞》太为观众着想,想什么就给什么,《一步之遥》太为自己着想,放飞得时常惊你一跟头。《邪不压正》处在中间。

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    他可以为了表达自我,无所不为,不在意既有的规则,但在画面与镜头运用方面,却又时时出现规整与对称,设计感十足的配乐与妙趣横生的台词表现,某种程度上来讲,总会让人恍惚中看到韦斯·安德森的影子。

    整体来看,电影是浪漫的,钟楼上的感情戏,似乎像是在埃菲尔铁塔拍摄的巴黎夜景;电影也是有才华的,那些迅猛有力的台词,只能出自姜文的手笔;电影还是幽默的,就连打斗戏都做得深入浅出,张弛有度,时不时说两句俏皮话。

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    但它仍然是一部风格大过内容的电影,主线故事十分简单,人物关系捉摸不透,风格化的呈现却比比皆是。不过,玩闹归玩闹,戏谑归戏谑,《邪不压正》的叙事密度和台词浓度,其实都高得惊人。如果对姜文其人和影片相关历史有所了解,那么就能多品出一层味道和意思。

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    当谈到《邪不压正》是否会受前两部作品的口碑影响,姜文表示:“没有啥,这都是很正常的。我没有想过‘北洋三部曲’这一说,非得说‘北洋三部曲’也有点牵强,反正讲的都是过去的事儿。其实,《让子弹飞》这么受到观众喜爱,我也没想到。而《一步之遥》平衡一下也许挺好的,这样我心里踏实点,要不然弄那么高的票房不合适。”

    “姜文电影”强烈的个人风格,包含冲击力、浪漫又酣畅淋漓,是其他人无法给予的,不刻意迎合市场的电影值得被尊重,正如他所说的那样,只想“站着把钱挣了”。

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    26年过去了,他依旧是个不愿妥协的人,带着执着又傲气的目光,去洞穿这个世界,反抗这个世界,用他自己的方式拍着自己想要的电影。电影才是他的理想国,将“这个世界”里的一切,打造得细致、讲究,称心如意才是他的追求。

    姜文是中国电影里独一无二的存在,也是许多人对中国电影最后的期待。

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